Milliardär Kühne über Opernpläne: »Ich brauche kein Denkmal«

März 30, 2025
1 min read
Der Mäzen Klaus-Michael Kühne (Foto Kühne Foundation)

Der Unternehmer Klaus-Michael Kühne verteidigt seine Pläne, will aber zwei Jahre abwarten, bis er endgültig entscheidet, ob das Opernhaus in Hamburg gebaut werden soll.

English summary: Entrepreneur Klaus-Michael Kühne defends his Hamburg opera house plans but will decide in two years whether to proceed. He denies tying donations to conditions and stresses the project’s public benefit.

HAMBURG – Der Unternehmer und Milliardär Klaus-Michael Kühne hat Vorwürfe zurückgewiesen, er wolle sich mit großzügigen Spenden öffentliche Anerkennung erkaufen. »Öffentlich geliebt zu werden, ist nicht meine Ambition«, sagte Kühne im Gespräch mit dem SPIEGEL.

Immer wieder wird Kühne unterstellt, seine finanziellen Zuwendungen seien an Bedingungen geknüpft. Dem widersprach er: »Mir wird manchmal unterstellt, dass ich sie an Bedingungen knüpfe, aber das ist nicht der Fall.«

Besonders seine Pläne für ein neues Opernhaus in Hamburg sorgten für Diskussionen. Ursprünglich wollte Kühne der Stadt eine Oper in der Hafencity schenken, allerdings unter der Voraussetzung, dass die alte Oper abgerissen und das Grundstück für einen Neubau genutzt werde. Dies wurde von der Stadt abgelehnt. »Hamburg hätte davon profitiert. Mein Vorschlag war, den wertvollen Grund und Boden zu nutzen«, so Kühne.

Nach langen Verhandlungen steht nun fest: Die Stadt stellt das Grundstück zur Verfügung, übernimmt 147,5 Millionen Euro für die Erschließung und die Betriebskosten, während Kühne mindestens 330 Millionen Euro beisteuert. »Wenn die Oper doppelt so teuer werden sollte, wie geplant, werden wir die Reißleine ziehen«, stellte Kühne klar. Ob das Haus überhaupt gebaut wird, will er erst in zwei Jahren entscheiden.

BackstageClassical

BackstageClassical bringt Ihnen Debatten und Nachrichten aus der klassischen Musik. Die Seite ist kostenfrei. Bestellen Sie unseren Newsletter oder unterstützen Sie unseren unabhängigen Musikjournalismus durch Ihre Spende.

Fördern

Artikel auf BackstageClassical sind kostenlos. Wir freuen uns, wenn Sie unabhängigen Klassik-Journalismus fördern.

Mehr aktuelle Artikel

Lieber Aviel Cahn,

Die Deutsche Oper Berlin hat eine Haushaltssperre verhängt. Schuld ist auch die schlechte Planung von Aviel Cahn.

Dornröschen küsst Hamburg aus dem Delnon-Schlaf

Tobias Kratzer will die Hamburger Staatsoper aus zehn Jahren Erstarrung wecken. Anna Bergmanns »Dornröschen« ist ein schrilles Spektakel zwischen Märchen, Pop und Empowerment. Nicht alles gelingt, manches nervt. Aber genau dieser Mut

Bremens neue Glocke: Wer bestimmt künftig den Ton?

Bremen investiert rund 94 Millionen Euro in die Sanierung und Erweiterung seines traditionsreichen Konzerthauses. Doch zentrale Fragen bleiben offen: Wer soll die neue Glocke leiten? Welche Rolle spielen die beiden großen Orchester?

Abgrund aus Klang und Schuld

Nicholas Carter entfesselt mit Schostakowitschs »Lady Macbeth von Mzensk« an der Staatsoper Stuttgart eine musikalische Urgewalt. Rosie Aldridge glänzt als Katerina Ismailowa, während Ulrike Schwabs Inszenierung zwischen starken Bildern und überflüssigen Einfällen

König Artus im Klimakollaps

Ernest Chaussons selten gespielte Oper »Le roi Arthus« feiert an der Oper Frankfurt einen musikalischen Triumph. Regisseur Manuel Schmitt erzählt vom Zerfall einer idealen Gesellschaft, Thomas Guggeis entfesselt einen überwältigenden Klangrausch. Johannes
Herbert Blomstedt dirigiert

Thank You For The Music

Der Newsletter, heute mit ganz unterschiedlichen Finanzdebatten, 5 großartigen Aufnahmen, der Entlassung von Orbans Operndirektor und einem Podcast über Frauen in der Musik.

Stuttgarter Oper: Experten prüfen Sanierung und Neubau

Die Zukunft der Stuttgarter Oper wird neu verhandelt. Ministerpräsident Cem Özdemir (Grüne) und Oberbürgermeister Frank Nopper (CDU) wollen sämtliche bisherigen Planungen auf den Prüfstand stellen. »Alles muss auf den Tisch«, fordert Özdemir

Liebe Intendantinnen und Intendanten,

Während Intendanten und Chefdirigenten im öffentlich-rechtlichen Rundfunk Spitzengehälter kassieren, wird an Kulturprogrammen gespart. Und plötzlich steht eine absurde Frage im Raum: Brauchen wir mehr Orchester oder mehr Kulturjournalismus? Vielleicht fehlt es den